动态 | “还原音乐原貌、真实的现场感”佰俪声Perlisten r5t喇叭

成立约五年的Perlisten已经拿下好几个全世界最知名的音响奖项，可以说是完全凭实力、一且靠性能说话，他们是全世界第一家有制品通过THX 最高认证级别Dominus的品牌，认证内容主要是确认能应用在大空间、有发出超大音压的能力，并且在大音压输出状态下还要有低失真性能，这些认证条件毫无疑问是顶级家庭剧院的规划者必须留意的，本篇主角Perlisten Audio R5t的全名是“MODEL R5 TOWER”，它是目前全世界极少数通过THX Dominus认证的喇叭之一，但本篇评论不是写家庭剧院多声道喇叭系统，作为二声道落地式喇叭评测该怎么评就怎么评。

我想这么做就是想打破一些玩家多余的错误想法，不要以为有THX认证就想成只是“家庭剧院限定”，事实上只要性能够强，没有理由限定只适合用于表现电影音效却不适用于音乐。

现在无论是影像、声音，许多顶级制品的设计制作理念经常谈到的都是“忠实呈现创作者意图”，而这个远大目标的大敌我认为就是“失真”：只要有对显示器材（例如电视机与投影机）采取仪测的人（包括我）就很清楚知道色彩的深浅与色调、光影阶调的偏差问题有多大，这些都是普遍存在于显示器材的失真问题。

音响器材的失真种类于严重性绝对不亚于显示器材，只是更多人不愿意面对（都已经卖那么贵了谁还有这种勇气），我们常听到的说法就是反正失真高低也听不出来。是吗？失真完全就字面上的理解就是失去真实，我认为有人说听不出来是因为听的人不知道哪种失真在听感的哪个部分造成畸变、或者根本不知道录音内容原本的声音是什么样子，如果不想听见更接近录音原本的面貌那就可以无所谓、不在意失真，如果您想在音响系统上听到栩栩如生、非常趋近于真实音乐现场的声音，“各种失真的累积”恐怕就是您无法圆梦的主因。

在音响系统上除非扩大机的性能烂到不行，正常来说失真最高的就是喇叭，很多人不知道喇叭发出的音压愈高（开得愈大声）、失真率也会愈高（耳机同理），讲得更白话就是“开愈大声、听得愈爽、失真愈高”，喇叭的失真规格标出来不好看。又有没有什么国家制订喇叭失真率统一标示的世界标准，不过在这个时候Perlisten还可以拿出THX Dominus认证这项有公信力的测试，只要过得了这关、那就表示在发出90分贝音压的状态下总谐波失真低于0.5%，Perlisten R5t就具备这项性能条件，而且在R5t的规格表中还有一项相当傲人的性能数据：在最大峰值音压113分贝的输出状态下，它在100Hz至20kHz（几乎是全频段）二次与三次谐波低于2%，这表示它确实有极为傲人的“高输出、低失真”性能。

Perlisten喇叭能获得低失真的关键因素之一是DPC（Directivity Pattern Control），这项技术先前还在申请、在2024年中取得了美国专利，请见上图，这就是Perlisten R系列喇叭配备的DPC阵列，其中包括三个26mm纤维编织软半球单体并合一个单向号角形状的导波器，在此我要特别说明这三个单体是“中、高音单体”，它们与一般高音单体的差别主要是在频率响应下端的延伸能力：多数高音单体的低端延伸大约是在1.8kHz至2.4kHz附近，而Perlisten R系列的软半球单体能向下多延伸一个八度、大约是900Hz附近，并且单体振膜后方的腔室装有阻尼材料吸收背波、与外部隔离隔绝其他单体的发声渗入造成失真。

Perlisten要制作这款低端延伸特性强的凸盆单体我认为是很合理的，目的就是要缩小中低音单体工作的频宽范围：一般采二音路设计的分频点都是在2kHz至3kHz之间，已经很接近锥盆中低音单体高端延伸的上限，多数二音路单体在2kHz以上的失真率与频响平坦度都相当不理想，偏偏这就是在人耳听感最频感的频段，而Perlisten则都是充分利用凸盆单体的低端延伸，把分频点降低、让中音不再负责自身不擅长的频段，另一方面还藉由凸盆单体运动质量低（凸盆单体的振膜与音圈总成都比锥盆单体轻得多）的优势，让中高音频段获得更好的瞬时特性。

DPC阵列的作用是以纵列三单体的阵列配置利用声波干涉作用控制（减小）垂直扩散角度，以降低地板与天花板反射音的影响。

水平方向仍维持宽广的扩散角度，以较佳的离轴响应特性覆盖更大的聆听区域。

位于DPC中央、装在导波器之内的单体负责频段是1.2kHz至20kHz（中频上段到整个高频段），而装在它上下两方的单体工作频段则是在1.2kHz 至 3.2kHz（中频上段与一部分的高频下段），纯粹就技术角度来看，这可以说是一种特殊设计的MTM结构，因为上下两个单体不是负责整个中频、且中间负责高音的单体的低端分频率与两个单体相同（不是在3.2kHz），这是故意让三个单体一部分的发声频段重叠并“利用声波的干涉”，就跟线音源阵列高音的喇叭利用相同的原理、限制声波在垂直方向（上下）的发散角度，减少天花板与地面的反射音造成的负面影响。

DPC中间的导波器则是中间单体较高的频率起到“控制高音扩散角度的作用”，它象是比较浅的号角、不会对高频上端的延伸造成影响，先前我评测过配备DPC、用铍高音的Perlisten S系列制品高频上端能延伸到37kHz、R5t则为32kHz。因此就声波的扩散特性来说，DPC就象是单向扩散号角，所谓的单向是指水平方向有宽广的扩散角度（正负55度）、垂直方向的扩散角收窄（正负30度）。

以MTM设计来说，一方面让上下两方中低音单体发声的结像落在与高音在相同的轴线上，因此可以说是一种单体对称配置的点音源设计，另一方面如果设计者想要进一步控制中频的垂直扩散角度，基本上也只需要采取二阶分音结构就能达到目的，在Perlisten原厂的资料中我没有看到分音器在这方面的说明，我我只是猜想“如果”R5t采取这样的作法，那就可望使整个中频段也在“垂直扩散控制”的范围之内，而就DPC阵列本身来说，它的发声扩散性控制范围是在900Hz至20kHz。

在DPC结构的作用下，我们可以看到上图（垂直方向）橘红色的条带较窄，这表示中高频的扩散角度受到控制；下图显示的水平方向扩散角度则明显比较宽广。

R5t配备自家特制的两支165mm HPF音盆长冲程中低音单体，所谓的HPF是混合纤维的纸浆，其中包括的材料有长纤维硬木、竹纤维和羊毛，既然是制作音盆当然就是想藉由这样的混合配方同时获得良好的刚性与阻尼特性，以降低盆分裂造成的失真与音盆寄生振动造成的音染。

R5t的箱体是以HDF板材制成，所谓的HDF是高密度纤维板、纤维密度比MDF（中密度纤维板）高20%，刚性更强且Perlisten还在箱板内壁贴沥青以抑制振动，箱体的板材厚度约为2公分，锁上单体、要承受更大振动的前障板则厚达5公分。窄而深的箱体在视觉上看起来会比较小巧、事实上它的占地面积跟装上脚架的书架式喇叭没什么差别，但是箱内容积就比书架喇叭大很多，低端延伸就会更好（能发出更低沉的极低频）。

有趣的是R5t可以采取低音反射式或密闭式两种不同的使用方法，它有一个端口朝下的低音反射管，保持开放就是低音反射式、把反射管出口用海绵塞堵住（本品有随附）则是变成密闭式，两者的低端响应分别为24Hz与38Hz（-10dB），Typical in room bass extension（一般空间的低频延伸）则为21Hz与32Hz。

海棉塞要塞还是不塞？如果有搭配超低音喇叭、我建议采取密闭式（塞），尤其是在没有低频管理的二声道系统上，这样可以让超低音喇叭负责较宽的频段（不像老是闲着没事）、并且可以减轻不太懂玩超低音的玩家为了听“超低音效果”使超低音喇叭与左右声道严重的频段重叠造成“人为的轰鸣”。另外我建议使用海棉塞的状况还包括：

空间room mode容易造成低频轰鸣可藉此为低频减量。

搭配的扩大机阻尼因子比较低（所以对喇叭的控制力较差）或推力较为不足者可藉由密闭式结构的“空气弹簧”特性增加对中低音单体音盆的控制力。

用在多声道系统时，有搭配超低音喇叭、R5t可以不用延伸到很低的极低频。

然而从数据上看，把R5t作为低音反射式喇叭使用（不用海绵塞），它的低端延伸能力其实已经不亚于中型主动式超低音喇叭，但重点是玩家若有办法做好摆位（会用REW频响测试作为辅助更好）能避免低频驻波的问题，扩大机推力强劲、阻尼因子高，那就可望让R5t完整发挥极低频延伸性能，我这回就是如此，下点功夫把这对R5t摆到频率响应好的位置，后级选搭Primare A35.2、它在4欧姆负载状态下的额定功率为400瓦（且全功率输出谐波失真仍低），我相信它会把R5t推得不错、而且R5t事实上还能承受更大的功率。

Perlisten R5t的实际表现如何？我先说缺点，我认为它的缺点就是“真的不算好推”、尤其是希望让这对喇叭火力全开、完全发挥高音压、低失真性能的玩家，搭配扩大机更不能以等闲视之。我要提这个就是希望对它有意思的玩家为它搭配扩大机能一次到位、否则就是白花冤枉钱。R5t的灵敏度仅有89 dB / 2.83v / 1m，账面数字看起来89dB还不错啊？但是换算成效率就变成86 dB / 1W / 1m了。

讲得现实一点，这对喇叭要推到像一般中效率喇叭同等的音压，几乎就要多用一倍的功率驱动，偏偏它又是能承受大功率驱动的高音压神器，要它发出113分贝的音压、我算了一下要用512瓦来推啊！其实这跟喇叭的整体设计有关（含单体配置、箱体与分音器结构），想让较小的箱体、低端延伸表现得像更大体型喇叭普遍要接受灵敏度偏低的现实，好在Perlisten R5t出生在现在这个“低效率友善”的时代，高性能、高音质，200瓦以上的D类扩大机很好找，其中“适合对应4欧姆”（相较于8欧姆）喇叭者占多数，它们的功放电路在4欧姆负载状态下的频宽（高频上端延伸）往往要比8欧姆负载状态更宽一些，而传统的AB类扩大机的内阻相对较高（也有少数的例外、例如Hegel家的），因此所以我倾向以高性能、大功率后级搭配R5t，这次我用的是Primare A35.2，它的4欧姆负载额定功率为400瓦。

我在调整喇叭摆位的过程也利用它的脚座调整了仰角，以下为您报告这对喇叭的实际试听状况。在声音性格方面，我认为Perlisten R5t属于相当中性写实的类型，它的中性我认为是抑制音染的成果，人声与器乐的声音清晰细腻，接近音乐内容原始声音的程度几乎就像用高阶专业耳机听，尤其是在中、高音部分能非常敏感呈现出声音的质地与层次，细节清楚、高音的延伸与光泽没有收敛柔化，但是听起来却完全没有大家“以为”高解析特性会有的刺激性硬质感。

相对来说，R5t不像Perlisten配备铍高音与薄碳纤维振膜单体的“S系列”有着更外放精细的高频与更快的速度，我认为正是因为这样，R5t比S系列那样“没有妥协的性能派”更接近“大众口味”，在音色上感觉会比较温润而有厚度。有趣的是通常大家对于音色“微暖”或“偏暖”喇叭的刻板印象是速度会比较和缓，我要告诉各位，R5t是个特例喔！毫无疑问它的中、高音很快，低音会不会够快就取决于扩大机的输出性能，输出电流能力够强、阻尼因子够高，R5t就有能力“从极低频一路快到高频”。

参考软件

你可能想问从“极低频”是怎么回事？R5t本身就有把极低频延伸至25Hz以下的能力，我采取的摆位方式是靠近背墙（聆听位置面对的墙）避免SBIR对50Hz以下频段的影响（特定频率抵销造成严重下陷），并且利用边界增益能补偿低端滚降，这么做确实得到相当好的效果：体型不大的R5t听起来就象是在系统上加了一支速度很快的中型超低音喇叭，它低频与极低频不仅敏捷而且“有肉”，低频清晰度高、饱满壮硕而有弹性，这样的“低频完整性”、干净利落的程度已经不是大多数音响系统所能表现的了。

参考软件

我试听的标准向来没什么改变，对于流行音乐，只要音响系统的实力够，我一定会想要玩到“近在眼前”的现场感：就象是坐在音乐现场最接近舞台前缘中央的座位上。发出这么大的音压，R5t不只能“顶得住”还游刃有余，依然维持着低失真特性，乐器与人声完全保有在中、低音量聆听状态下同等的音质与均衡性，动态范围很大，强弱分明的声音就是活力十足，高能量声能让身体感受到的肤触感、宽广的音场与近在眼前的视觉感，我确信这是年轻一代音乐爱好者用耳机听绝对无法感受到的。

至于古典音乐、爵士乐等非流行音乐类型，基本上我并不认为需要什么特殊的标准，想领略更多的创作者意图，只管让声音接近音乐内容的原貌就是了（而不是各说各话各自脑补），要是录音制作本身够好、写实的音响系统会让我们更接近音乐现场的聆乐状态，R5t能给我们的也就“只有”这么多（不会给你录音以外不该有的声音）。以声音表现、性能与价格三方面而论，我认为Perlisten Audio R5t 落地式喇叭已经超过我心中物有所值的标准，如果您希望听见的声音更接近音乐内容的原貌、并且热爱现场音乐，只要预算充分、我会推荐您买这对喇叭。