分享｜“40多年积累、16年追逐，圆梦理想的声音”曾德钧与“普罗米修斯”Hi-End音箱

近几年，“国潮”成为新流行趋势，尤其是国产音响领域，由中国知名音响设计师曾德钧先生所创立“猫王音响”，更是成为“国潮×音响”代表之一。

而“猫王音响”在不断攻克智能技术，持续打造兼具情怀与高音质的无线音响产品，同时曾德钧先生还与朋友一起运营“荒岛电台”，并继续众筹不同类型的音响产品。

从音响产品，再到音乐文化，在大众视野中，曾德钧先生已经做得足够多。但其实他在16年的时间里面，在不断探索对音箱自然、舒适的音乐艺术表达的梦想追求；在2022年最后一天他追逐的理想声音，终于迎来了“圆梦”的一刻，那就是图片中的这一套——小障板Hi-End音箱0号机、代号“普罗米修斯”。

40多年的沉淀，行业里深耕

曾德钧作为中国音响行业的一位老兵，到现在40多年依然一直在行业里深耕、坚持创新探索，勇立于潮头，他创作的无论是Hi-FI级，还是消费级的音响产品，始终都坚持探索创新，这是源自猫王创始人曾德钧对音响行业的深厚情怀与坚持不懈的努力所引领，即便历经5次创业跌宕起伏，作为一代音响人、创业者，始终保持着对音响行业发展不屈不挠的探索精神和赤诚之心。

可能还有不少朋友对曾德钧先生过往的从业经验还是比较陌生，这里就简单整理了一下他进入音响行业后所走过的道路——

• 1964年 他第一次见到收音机，并在当年组装了一台属于自己的矿石收音机。 以后每一年都会组装一台更「高级」的收音机，在那个年代他成为了小县城里收音机维修高手。
• 1971-1974 中学广播站里的任维护管理员
• 1974-1976 插队农村期间，他带头建立农村生产大队的广播站，实现了队队田头有大喇叭，家家有小喇叭
• 1978年 在部队里评为优秀技术革新能手，从青海到北京参加了二炮的科技大会，之后调入北京做通讯与音响产品的设计
• 1979年 作为设计师，设计了两代调频接收音响设备和无线话筒。 从此他开始了音响设计师生涯
• 1984-1990主导研发中国第一套战略导弹模拟模拟设备的高保真模拟声学系统。 这给了他系统学习和应用高保真音响理论的机会（此项目用于战略导弹模拟训练教学，该项目曾获得国家科技进步一等奖、军队科 技进步特等奖）
• 1986-1991 在西安设计了一系列高保真胆机（大约有20多个不同的品种）
• 1992年 代表单位来深圳创业，在深圳银耀电子有限公司作为设计师，设计了中国第一台商品化Hi-Fi胆机SAP-50T
• 1993年 创立了深圳维克斯电子有限公司 设计了VAA-70的胆机套件（此套件成了当年入门胆机的教科书）
• 1994年 创立了大极典品牌，专注做高品质Hi-Fi胆机。 公司创立之后，设计了一系列经典胆机产品，这些产品基本引领当年国内胆机市场的发展方向
• 1995年 曾德钧带着中国音响国际化的梦想参加CES Hi-Fi Show，这是中国Hi-Fi音响企业第一次参加CES Hi-Fi Show
• 1997年国产第一台Hi-Fi CD机设计主导人
• 1998年 因为政策原因，公司停止运作，回到大学继续教书。 此后他转为对多媒体音频领域的学习与研究
• 1998年出任深圳三诺公司顾问
• 1999年 带领数家中国HI-Fi音响企业参加CES Hi-Fi Show1999年，设计了全球第一台电子管多媒体有源音响
• 2000年 担任珠海惠威公司、北京漫步者公司顾问（目前均为上市企业）
• 2000年 西安交大管理学院读研
• 2002年 出任TCL音响技术研究所所长，主导设计家用家庭影院音响系统
• 2003年 创业成立深圳市极典科技有限公司，主营高端多媒体音箱
• 2003年 推出第一台Hi-Fi级电子管多媒体音箱
• 2004年 在购买了数百台德国、欧洲、美日上世纪50-60年代的收音机不满意之后，开始给自己设计了一台原木2波段收音机（猫王2的前身）
• 2007年 出任深圳奋达公司研发总监、产品总监、市场总监（现为上市企业）
• 2010年 出任深圳音博电子有限公司总工程师
• 2010年 成立深圳云动创想科技有限公司，主攻智能音频软件（智能音频操作系统）
• 2010年 给自己做了一台4波段超大型台式收音作为送给自己的礼物
• 2011年 创立玄道 Hi-Fi音响品牌，设计了玄真1号落地 Hi-Fi音箱，玄真2号书架式Hi-Fi音箱
• 2012年 完成了自己心仪的Hi-Fi小障板无箱体高保真音箱的研究与工程样机制作
• 2013年主导中国第一台智能音箱（360 dongdong）研发与生产
• 2014年主导制定闪联《智能音频互联传输协议》（团体标准，2015年已发布）标准组组长
• 2014年 指导京东的“叮咚”智能音箱研发工作
• 2015年 创立猫王收音机、猫王音响品品牌猫王2产品上市
• 2016年 猫王小王子、猫王小王子OTR两款产品上市成功，上市后至今已销售数百万台
• 2017年 主导制定国家《智能音频互联传输协议》（国家标准 2017年 11月1日生效）担任标准组组长
• 2017年 猫王音响创新研发 OhPlay猫王妙播软硬件一体技术，2次（2017、 2021）荣获 CES创新奖（至目前曾德钧个人及猫王音响共获得 8项 CES创新奖）

曾德钧先生收藏的古董收音机

40多年积累，让曾德钧先生有了对音乐、音响、价值拥有一套属于他自己的认知——

对于音乐的认知：音乐是曾德钧的“灵魂伴侣”，他说：阳光、空气、水和音乐构成了他的生活，音乐是人类情感的呼吸和表达，每个人都值得聆听音乐带来的生活乐趣。

对于音响的认知：好的音响是声音的艺术再造，对高保真的音响产品设计追求是音响设计师追逐的方向，再往深一层探索音响的本质，他认为“音响是音乐内容被人感知的表现手段，音响的本质是传递情感的通道”。

对于高保真音响，除了要较好的反映出音乐源录音的真实状态之外，他认为还应有更深一层的认知。而Hi-End音响与Hi-Fi音响的最大的区别不是技术上、指标上的，而是艺术认知上差异。

于价值的认知：不论个人还是企业，曾德钧认为在考虑商业上的成功之前，更需要考虑的是为行业为社会为用户带来什么价值，从业40多年始终坚持去做“不同”的事情，做有创造性的事情，开放视和心态，不断学习精进、寻求突破，面对时间周期和社会变化的挑战，始终坚持长期价值和战略定力，不急于追求短期上的商业成功。

回顾“云动创想”这十多年的发展

创立于2010年的“云动创想”让曾德钧先生倾注了大量心血，早年希望以互联网思维打造出全新形态的Hi-Fi音箱和智能音响，却因为猫王收音机的爆红，让他看到了中国年轻人对于音响情怀的热爱，这也更加肯定了他对产品设计重要性的决心。有一次吴晓波带着中国匠人去日本交流，当日本的年轻人看到猫王的产品之后，喜欢的不行。所以当时就知道设计语言是共通的，好东西一定是人类都会认同的。所以猫王多次在天猫、京东复古音箱排行榜上占据第一，这个我觉得一点都不奇怪，也很正常。

“云动创想”的陈列室，摆放着各个时代的音响精品，从技术角度来展示音响的发展史。

曾德钧作为音响设计师，设计了上百款深受音响爱好者喜欢的产品。以上多图为其中部分代表作品

“云动创想”倾注了大量心思去发掘以往音响产品的特点和设计密码，利用全新的音频技术和制作工艺，去复活这些曾经的音响精品，并且以年轻人的消费习惯去打造功能和内容，公司内部也不断壮大自身的年轻人团队。

曾德钧先生曾经就说过，好的音响产品：第一要好看，把用户的心里极致的把握，用情感化的设计去传递，映射用户对一个产品的情绪的共鸣；第二要好用，好用就是极致的体验，就是简单易用，不用说明书，像苹果，就开创了这么一个时代；第三要好听，对于一个音响产品来说，一定要把它做到极致的好；第四要好玩，特别是像现在的用户，他们的多场景多方向的需求，就是产品不仅仅是用来用的，可能是用来看的，用来摆的，甚至用来做社交货币的，在这样的情况下，把产品的这四个点做好，可能真的就能让用户满意了。

行业价值使命驱动前行

曾德钧和他创立的猫王音响作为中国音响行业一份子，不仅仅要做好自己，也期待在面向未来的行业发展中，做出自己的可能的贡献（哪怕是一点点），同时作为中国音响品牌坚持走出具有自主核心技术可持续化的发展路线。

为此，猫王音响已经做、以及正在做的事情分别是——

1、建立标准-国家智能音频国家标准

2、建立行业联盟-组建智慧音响行业分会和知识产权联盟，携手同行一起发展，促进行业生态繁荣

3、技术上新突破-专业音频技术+科技创新的突破：用10年时间布局“音乐与人”独特的连接，猫王独创软硬件一体化连接控制技术（2017年、2021年连续两次获得CES创新奖）并实现产品化，打造出音响新品类— 妙播音响

4、为人们带来全新聆听体验——猫王推出的音响新品类—妙播音箱，1.0阶段已实现打开就有好音乐，下一步将向着“想到就听到”这样”更智慧“的聆听体验前行

5、中国音响品牌走向国际化——在发烧音响技术、品牌方面基本上是欧美一直独领风骚，中国音响行业经历了三十多的发展仍然在路上，相信一定有机会实现从模仿到学习，逐步完成从创新到创造这一过程。猫王作为中国音响品牌之一，期待与同行一道以理论+实践、科技+创新去开创未来，致力打造国际化的中国音响品牌

16年追逐理想，对音乐、音质抱有一个理想

走过大半辈子的曾德钧先生，始终对音乐、音质抱有一个理想，为此他在早年就开始探索重放梦想声音的音箱产品。经过16年的孜孜追求，他终于“圆梦”造出了成品：小障板Hi-End落地式音箱。

作品名称：小障板Hi-End落地式音箱-“普罗米修斯”
系统设计：曾德钧
工业设计：何迪龙
工程设计：相关工作团队及工程师

主要参数

• 系统频响：25Hz – 20KHz? +4/-6dB
• 系统阻抗：4欧姆
• 最大承载功率：200W（峰值）
• 系统灵敏度：86dB/W/m
• 低音单元：12英寸×2
• 中音单元：7英寸
• 高音单元：28mm（丝膜软球顶）（注：中高音单元为前置高音同轴结构）
• 分频点：低中音分频点：100Hz、中高音分频点：1.8KHz
• 最大结构尺寸：1490（高）（不含脚钉尺寸）× 580（宽）× 715（深）mm
• 作品净重：120Kg（每只）

本作品的特点在于音乐的低频的独特听感表现。它是一种自然、松弛、极为舒适的低频，并带来了与传统音箱低频明显不同的听感表现。其原因在于这种音箱采用了一种创新的低频发声结构，即小障板结构和相应的声学系统。

对于障板音箱，有Hi-Fi音箱经验的朋友都知道，这是Hi-Fi音箱从一种“理想” 声学结构，可以表现出“最理想”的声音重放。但这种结构由于声学原理的限制，如果要有“理想”的低频表现，就需要障板尺寸足够大，否则低频就很有局限性。近些年市场也出现过一些采用“偶极式”原理是障板音箱。其典型的代表是尊宝 Jamo在2011年推出的 R909、R907。但这两款音箱在低频的表现上并不是很令人满意“理想”。

什么是偶极式障板音箱？偶极式障板音箱也是采用开放结构的障板，且障板宽度尺寸比较小。在一般理解情况下低音会声短路而导致?有效的低音输出。然而实际上，人们发现完全的声短路只发生在喇叭前后相位恰好相反的地方，例如障板的侧面。这样就形成了一个前后对称的 8字形的辐射形状。

在低音扬声器的正前方和正后方，输出仍然是最大的，因此还是存在一定量的低频。此处说的最大是针对水平360度范围内各点而言，并非说和密闭箱或者半空间辐射相比，与后两者相比，的确因为存在相位差而出现部分抵消的现象，抵消的程度和频率以及障板宽度相关，简单来说就是障板越宽、频率越高抵消的程度越小，因此在最低频段，抵消程度还是蛮严重的。但是此时低频的指向性、衰减率都很强，因此低频下潜的频率和量感都不如意。为了改善此问题，最好的方法还是使用足够宽尺寸的障板。但这依然会带来其他的问题，例如频率更高的时候出现不合理的峰值，或者体积尺寸受限。

大家熟知的尊宝Jamo R907、R909障板音箱就是根据这个原理来实现的（包括市场上几款其他品牌的障板音箱都是基于此原理）。用过或听过Jamo 909、907 的人都知道，这个产品的低频是不尽人意的，即便是顶级型号 R909使用了2个15寸的低音单元，其下潜频率只能到35Hz。因此 Jamo也只是把这两款音箱定位在 “家用影音音箱”上，用于家庭影院系统。市场上也有一些其它品牌的障板音箱也是基于此原理，但低频表现差不多，为了弥补低音的不足，常常采用一个或几个低音炮来补充用户对低频听感的需求（此搭配实际上就失去障板音箱的价值了）。

“普罗米修斯”的低频为什么好听？

1、从发声原理上看，小障板音箱喇叭针对低频的发声与真实乐器发声形式（均为直达声）是一样的。这是因为我们听到的低频是没有被低频箱体结构加工、提升、处理过的，是自然形态的。（此说法不一定准确，此比喻为只为方便理解）

2、正因如此，小障板音箱的低频是以-3dB的声音自然缓慢衰减方式而衰减的，听起来就很自然。而传统低音箱由于其声学特征，必然以-6dB、12db、-18dB等方式往下急剧衰减，因此造成低频不自然的冲击感和压迫感。

3、同样因为如此，小障板音箱的低频由于是“直接”发声，这样低频就完全没有时延。同理，由于低音炮的结构是对低频要做提升”处理“，因此就带来了人们听到的低频，在时间上已经滞后于真实信号的低频，这就是倒相式、迷宫式、帯通式 低音炮都会具有的结构性的时延问题。

总结起来就是：障板式音箱的优点之一是低音干净松软，房间对其影响小；之二是由于没有箱体染色和混响的困扰，声音自然而真实，听起来非常舒服，与音乐厅现场体验更接近。

这次我们过来试听这对“普罗米修斯”，它被放置在曾先生的办公室内，背面是成排的书架，这里起到了不错的声学效果，四周的反射声有一定的减弱，在聆听“普罗米修斯”的时候并没有太多环境声的干扰和污染。

“普罗米修斯”作为一个障板音箱，由于没有了箱体结构，声音的表现力更依赖于单元自身的素质，也因为“普罗米修斯”并非量产产品，所以曾先生备好了数十个发声单元，并且在其中进行挑选搭配，找出效果最好的安装上去，这次我们看到的双12寸低音单元、7英寸中音单元还有28mm高音，都是在最佳状态的时候，毕竟是精挑细选出来的，而且还“煲机”了几百个小时。

而事实上“普罗米修斯”的效果也出乎了我们的预料的好，我们准备的试听音乐包括了古典交响乐、小提琴独奏以及歌剧，另外还有女声独唱和童声合唱，除了CD唱片以外，我们还有高清Hi-Res格式的录音室音乐文档，包括了电音、电影配乐，再来就是在线流媒体平台Apple Music和QQ音乐，这里是欧美流行乐和日系复古音乐。

不用类型的音乐在“普罗米修斯”上播放，更能体现出它的全面性，先以古典音乐为例，交响乐的播放追求是各个乐器间的协调和清晰，“普罗米修斯”的高音单元是经过特殊设计的，对于各种高音乐器的解析力十分好，例如钢琴和小提琴的高音表现就完全分离出来。播放《李斯特钢琴协奏曲第一号》的时候，当中弦乐的声调的还原很精准，还有三角铃的声音清脆又干净，完全在空气中漂浮起来。而在低频的部分，大动态的交响乐中有着澎湃的定音鼓烘托着，鼓声每敲一下，都有种自远而近的感觉，而且音量逐渐加大，这种层层推进低频让音乐的气氛被不断堆积，整个交响乐团的轮廓就在房间中间形成，十分有气势。

这也是许多书架箱所不能呈现的，甚至是很多落地音箱都没有这种效果，中低频的部分听起来一点都不薄弱，这反而是“普罗米修斯”最有特色的地方，复杂的声音能够清晰分离，内容朴素的音乐又能提升能量感，让乐曲的厚度提升。

接着是《莫扎特小提琴协奏曲》，在小提琴的独奏部分，本来并没有太多值得评价的地方，琴声油然而起，有相当多的细节和颤音，日本Soulnote推动的“普罗米修斯”有很好的速度感，转折处毫不含糊拖沓，乐曲中的每个转折都是干净利落。最让我感到惊讶的是，在这个现场录音的小提琴作品中，我居然看到了整个舞台的宽度和深度，凭借着细微的回音和气息，我能够看到艺术家正在前方5-6米的地方，而且还是站在比我们高1米多的舞台上，虽然有点夸张，但是“普罗米修斯”的高音设计面向坐在沙发的我们，会比我们的耳朵高出一点点，所以声响也会往高处走一点点，但这种临场感真的很过瘾。

接着就是几首录音室人声作品，例如许美静的《倾城》、Beyond的《情人》，声音没有太多刻意的监听风格，更多了一分模拟味道，用CD却听出了黑胶的感觉，这里并非说“普罗米修斯”不够锐利，更多是因为乐曲中低频经过这个双12寸低音的渲染，变得十分圆润，低音吉他的拨弄中，带着复古音乐的弹性，这是80-90年代的录音独有的特质，舒服的旋律瞬间就可以让人全身放松，堕入旋律的迷宫之中。

最后笔者也试了一下如今的欧美流行乐和电音作品，这次改用Hi-Res音乐文件和在线流媒体Apple Music，“普罗米修斯”在播放的时候可以明显听出与CD的差别，虽然说会多了一点点毛躁，但这些都是目前流行乐的特征，例如The Weeknd的《Out of Time》和Bruno Mars的《Versace on the Floor》试听，低频的声音十分有弹性，而且电音音乐中每一下的敲打都充满能量，而且收放自如，关键是这些低音效果没有廉价的粗糙感觉，在低频和旋律烘托下的人声马上就出现在房间的正前方，不同于其他人声作品那种浮夸感，歌手的声音并没有一口把观众吃掉的感觉，而是显得很有纵深感的，歌手的声音和我们保持着一段距离，就像我们在台下仰视着他一样，“普罗米修斯”的中音单元与高音单元的衔接十分考究，这也让人声听起来十分舒服，毫不生硬也没有过分的松软。

“普罗米修斯”并非是一个很完美的作品，但是作为一款手工设计和打造的障板音箱，却能以Hi-End的姿态呈现出音乐该有的形态，真的让人很惊讶。笔者认为“普罗米修斯”有着更多的可玩性，例如可以试试前级的电子分音，或者试试Bi-Amp的连接方式，当然还可以试试在不能面积和比例的房间试听，相信这也是相当有趣的。

介绍到这里，相信很多人好奇“普罗米修斯”定价多少，又会以什么方式来贩售？但曾德钧先生表示：这音箱是留给自己欣赏的，没有任何商业化的想法与打算（现在依然没有）。至于为什么会取名“普罗米修斯”？这是因为一位朋友造访曾德钧先生，并聆听了这对音箱后，表示应该要取名为“普罗米修斯”（意为创造之神），这样一来，既可以致敬曾德钧先生在内所有的创作团队，还能够致敬所有中国音响人的创造精神。

最后，我们影音新生活祝愿“云动创想”未来的发展越来越好，曾德钧先生身体健康，未来继续打造出更多优秀的音响产品。